六月上旬顶着炎炎烈日，三赴中贸圣佳艺术空间，观摩此次春拍的家具。本场拍品整体质量较高，业内普遍给予好评。官方的图录介绍文案详尽而精彩，非常值得细读，本文不再重复介绍，仅选几件略谈观后的点滴体会。
一、黄花梨四出头官帽椅
此椅年秋季上拍纽约苏富比，当时拍卖方断代为清康熙。其后于年秋再现纽约苏富比，以48.25万美元成交，这在十余年前是令人咋舌的高价。在看到拍卖图录时，我用“柔婉清绝”来形容它。
参阅：纽约苏富比年拍卖图片
王世襄先生品评明式，谓其自藏的四出头椅（现藏于上海博物馆）为“柔婉”一品。
未见实物之前，较难理解王先生的这番品读。待得亲身前往上海博物馆观摩，始知真意。其用材之细柔，今人轻易不敢尝试。经实地测绘，扶手端头的直径仅24毫米，如拇指般粗细。中贸圣佳年秋拍，征集到一对四出头官帽椅，经核对细节尺寸与背板木纹，证实与王世襄旧藏为同一堂。
参阅：中贸圣佳年秋拍图片
本场拍品，韵味像绝了这一堂，似有过之而无不及。所有圆材都细于常规之器，扶手亦细至24毫米，柔弱似风吹摆柳的女子。可就是这样细柔的腰身，竟也伫立了三四百年啦。
Lot清早期?黄花梨四出头官帽椅（一对）
座宽58厘米座深43.5厘米高厘米
估价：RMB5,,-6,,
搭脑曲线柔和，过度自然舒缓，不带一点火气，相比王先生的藏品，少了硬朗的棱角，添了如水的婉约。之下的椅背、扶手，俱不加任何修饰，素素的无一丝人间烟火的清雅。
座面以下却转用方材，但依旧纤细，却显出刚直的风骨。略去壸门等修饰，只顶牙罗锅紧贴着牙条，坚固而空灵。上圆下方，天圆地方，外柔内刚，这椅子表达了很多，蕴涵了很多。不仅柔婉，尚且清绝。
二、楠木卷书搭脑靠背
经问询多位从业近三十载的行家，均称从未经手过黄花梨的此种靠背，只有极个别的柞榛木、柞木、楠木等，可见此品种之稀有。
Lot楠木卷书搭脑靠背
长63厘米宽45.4厘米高54厘米
估价：RMB,-,
器名“靠背”，似源于明代高濂《遵生八笺》，言其“如镜架然，高可二尺，阔一尺八寸，下作机局以准高低。”此外，高濂同时还记录了另一个条目，曰“欹床：高尺二寸，长六尺五寸，用藤竹编之，勿用板，轻则童子易抬，上置依圈靠背如镜架，后有撑放活动以适高低。如醉卧、偃仰灌输，并花下卧赏俱妙。”字面上看，欹床比靠背矮，但比靠背要长的多，也可以调节高低，推测很可能是一种较长的靠背。
宋代有一种卧具叫做欹架，高承《事物纪原·舟车帷幄·》：“陆法言《切韵》曰，曹公作欹架，卧视书。今嬾架，即其制也。”明代王三聘《古今事物考·器用》中，也有此记载。欹架和欹床名称之间，倘或存在关联性，则靠背在宋代可能叫做欹架或嬾架。这尚需名物学的进一步论证。
有文章称嬾架也叫“养和”。唐宋时期确有“养和”一名，但并未查到与嬾架之间存在关联的文献资料。《新唐书·李泌传》：“泌尝取松樛枝以隐背，名曰养和。”清黄宗羲《余若水周唯一两先生墓志铭》：“又得悬崖奇木，製为养和，坐卧其间。”两条史料看出“养和”是以天然树枝、奇木所制，应似凭几一类。
查阅古代书画中靠背椅的形象，也未见以天然木制者，因此将靠背称为养和，恐怕缺乏实据。
三、黄花梨瘿木面一腿三牙方桌
一腿三牙方桌属于方桌中的特殊制式，按其外侧牙来说，分为宽牙、窄牙两种。窄牙的一般设腿间罗锅枨，通常不顶牙也不设矮老卡子花。宽牙的有顶牙罗锅枨、高拱罗锅枨加卡子花和霸王枨三种，往往桌面冰盘沿下加剁边。方桌遗存颇多，因家家必备，但一腿三牙方桌制式独特，桌面边抹较其他方桌要宽大许多，用材奢费，存世仅十余张。本品桌面面心镶整块瘿木，瘿结密若葡萄，粒粒如鬼面般可爱，更是难得。
Lot清早期黄花梨瘿木面一腿三牙罗锅枨方桌
长96厘米宽96厘米高85厘米
估价：RMB,-,
方桌四腿八奓，稳健清朗，用材工手皆为上品。经仔细观察，此方桌做工还有一个工艺特点，前所未见，值得仔细揣摩。
其独特工艺在于顶牙罗锅枨两端与腿足的榫卯，通常一根枨子的两端使用相同的榫卯，而此桌不然。经反复观察，发现此桌罗锅枨一端用勾挂垫榫，木楔外露，清晰可见。而另一端则未见，四根罗锅枨皆如是，且方向一致，外露的木楔均在左侧。
同一根罗锅枨的两端
此举显然是工匠有意为之，但反复思量，终不得解。尝试与经验丰富的行家里手探讨，也是未曾听闻，但是见过一种暗勾挂垫榫，外面不露痕迹，推测该桌可能采用一明一暗的勾挂垫榫，如此既保障牢固，又便于安装拆卸。
由于此桌原装未经拆解，无法确知其中奥妙，耐人寻味，但无疑是匠心独具。
四、黄花梨六足圆凳
Lot明末清初?黄花梨六足鼓凳
高50厘米
估价：RMB2,,-2,,
鼓凳是明式坐具中甚为少见的品种，其造型优美，但制作难度大，材料消耗多，数量远远少于方凳或长方凳。
鼓凳六攒边框镶独板面心，冰盘沿，下方敛入后起压边平线一道。束腰较高，几与边框等厚。鼓腿膨牙，腿足鼓出后底端内收，并向两侧撇出，宛如蒜头，落在托泥之上。腿足沿边起阳线，与牙板柔婉相接。牙板较阔，以插肩榫结构与腿足相接，挖造型简练的壸门。整个腿足、牙板围合成一个莲瓣纹空间，兼以沿边阳线勾勒强调，颇为美观。托泥作倒冰盘沿，亦为六攒式，附龟足与攒接处下方。
鼓凳造型可上溯至唐代的月样杌子，宋代已经大量使用鼓墩，并在鼓墩基础上发展出了了腿足明显更具有结构性的鼓凳，明清时期鼓凳的应用甚广，因其在卧室、厅堂、书房等处无不适宜，可单可双，甚至更多，既便于使用，又具点缀室内效果。此凳面硬屉式，除了坐具的功能外，亦可作小几使用，搁置香道具、茶具，一物多用。
圆凳制作精良，造型饱满可爱，自不必多言。由于制作难度大，构件均需大料挖制，因而产量较小，存世至今更是稀有，且所见圆凳多为四足。六足而黄花梨制者，仅此一件！